500年文人篆刻艺术瑰宝153位大师911方篆刻神作再现篆刻文化的辉煌历史

招商引资葛毅明135246785151年前 (2025-04-03)吴江产业新闻83

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　　沙孟海，中国现当代书坛巨擘，二十世纪中国书法篆刻艺术的标志性人物。其著作《印学史》，是当代玺印篆刻史研究的奠基之作。

　　西泠印派（浙派）在乾隆、嘉庆、道光、咸丰一段时期，称雄于印坛足足有一百多年。

　　西泠印派，妙处不在于巧，而在于拙，看各家包含巧拙成分的增减，便可衡量他们艺术水平的高低。

　　今天，小编特精选了西泠八家丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等10余位西泠篆刻名家，近40方浙派篆刻作品，130余幅高清细节图版，与大家一起欣赏学习沙老所说的“西泠印派”的巧与拙。

　　丁敬以其远见卓识，汲取秦汉玺印精华，以切刀之法刻制，将清初的篆刻风貌导入新的轨迹，开创“浙派”二百年兴盛新局。“小石仓”看似简单，寥寥数笔，实则内涵深厚，线条由冲切刀法结合刻成，凝练中寓巧变。

　　荔帷藏书蕞富，昨过绮石斋，竟日忘疲，亦不异君家石仓也。荔帷以石索篆并记于此。癸未八月，敬身叟时年六十有八。

　　蒋仁篆刻得丁敬真意，追求简拙、高古气。“项墉”在浙派基础上结合元人之法，形成圆润朴茂的艺术效果。

　　吉罗庵积雨初霁，为秋子词长先生作名印。癸丑二月廿九日，山堂记事。

　　黄易以深厚的金石底蕴，熔铸篆刻，所刻简静、醇厚。“梦花馆印”得汉印神髓，以切刀表现烂铜印的斑驳，刀刀爽利，不加修饰，线条饱满浑融。

　　年来懒作印，有惠以铭心絶品，则欣然奏刀。梦花居士许我南田便面，可谓投其所好，挥汗作此，不自知其苦也。乾隆丙午七月，小松记。

　　陈豫钟开“西泠后四家”先河，篆刻以朴实自然为尚，法度严谨。所刻平和中寓变化，用刀含蓄，线条匀称、遒劲。“洗翠轩”用刀较“前四家”更加注重表现切刀意味。

　　陈鸿寿与陈豫钟交往甚多，《朵云轩藏印全编》中很多印款都有记载两人交游。篆刻主张个性表达，所刻率意，印风跌宕自然、苍茫浑厚。

　　“神庐”印款称“秋堂更为润色之”，即是记录陈鸿寿与陈豫钟金石交往的实例。陈鸿寿善作紫砂壶，其以紫砂摹刻汉印“军曲侯印”，可见对紫砂的驾驭精熟。

　　频伽无力营室，以意属王尗畦绘神庐图，凡四十余处，造意甚奇。余因刻此石为赠，秋堂更为润色之，神似汉印矣。羊伯得此应为辴然，曼老记。

　　“茮”字作“尗”，曼生误也，秋堂又记。

　　咸丰壬子五月，客虞山，逵亭过我，见曼生所作“长相思”印，如李阳冰见《碧落碑》，卧宿不去，余即以奉赠。上虞西庄山民徐庚记。

　　同治甲子春日，时客申江，得晤亮甫五兄，酷爱金石，出示老曼仿汉人印一方，并见辛谷题款，可云二美矣。嘱余题记，吴中陆泰记。

　　钱侗刻“阻风中酒过年年”以浙派切刀结合汉砖文章法，是“印外求印”的一种尝试，新意满满。“灵芬馆图书记”有丁敬的意韵。

　　杜牧之诗：为说江湖不归事，阻风中酒过年年。频伽居士流浪湖山，颇有禅榻鬓丝之感，属为是印。次闲赵之琛并记。

　　辛酉嘉平望后二日，呵涷改作。频伽属。同人。

　　余客武林时，频伽兄索作此印，辄题岁月于右，终以不得七字章法，迟久未报，置箧中将四载矣。今夏馆居三泖渔庄，主人出观古砖文百种，欣然有得，触兴成此，恐不免宋人刻楮之诮耳。乙丑四月，侗并识。

　　频伽旧用诸印，顷俱为偷儿所得，行将次弟补之，属予为嚆矢焉。辛酉二月，同人识。

　　赵之琛精于金石文字考据，一生刻印数以万计，治印形式、文字取法十分丰富，所刻章法纯整，结字洗炼、刀法挺劲，浙派集大成者。

　　“吴江郭氏”融合元人印法，圆转笔画结合厚重线质；“延陵吴氏”“检校太尉二十七世孙学治印”线条行走间寓丰富变化，提按顿挫灵活多变；“遁世无闷”在汉印文字中参入隶书，面貌新颖，气息古雅；“与江南徐河阳郭同名”以短切刀刻就，不假修饰，线质饱满凝练；“南陔”“生于己卯七夕”取法先秦玺印与金文，可见赵之琛对古文字驾驭能力十分娴熟。

　　此苏舜钦答子履句也，受笙属余奏刀遂为走笔。

　　拟汉铸印易，刻（铜）细白文难，此作自谓近之矣。庚寅十月，堇万属，次闲并记。

　　此石为武林吴云林故物，云林别字堇万，曾手集《十六家名人印谱》，次闲与焉。冠次闲卷首者即此印。兵燹后，余从市肆中购得之。越二岁，余馆于吴氏留园，每当花晨月夕，与梅史兄品诗读画，至足乐也，一日余出《名人印》共赏，并以此石赠之，亦宝剑红粉意耳。乙丑十月朔，竟山记。

　　宋丈足山所藏汉印中有陈崇印信，四字系隶书，此作略用其法。壬辰上元日，次闲记。

　　此拟汉铜印，自谓得古人遗意，不识醇士世长许我何如？次闲记。

　　此种石质老而性柔，故摹古无不宜，惜近今罕有矣。彝长出此索刻，特书数语告之，次闲。

　　仿汉刻铜印法，以浑脱醇茂为上，此作近之矣。次闲为秋叔二兄作并记。

　　汪鸿篆刻受陈曼生、赵之琛影响，得浙派之法，“月玲珑轩”笔笔切刀，稍欠变化。

　　嘉庆十六年十月，神庐主人来访，曼生留寓溧阳官舍之桑连理馆，余得定交。酒緑灯红，香余茶罢，间征文史，属图此石，遂记之。芜湖汪鸿延年。

　　钱松篆刻在“西泠八家”中别开生面，追求自然、真趣，吴昌硕对其赞叹有加，用刀生猛，不被切刀所圉，冲切结合，所刻朴茂浑厚。“松风竹雨轩”“池塘生春草”印面呈现出明显的冲刀多于切刀的用刀之法。

　　范叔收藏商周、秦汉钟鼎彝器，輙暇常过集虚斋，并拓数纸悬之座隅，以为篆刻印章之助，叔盖记。

　　松风竹雨轩。叔盖作于未虚室秋窗。